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春 SpringMarch 06 折 腾 Zhe Teng
不是开RD会都说了吗-不折腾
可是我会什么还在一直被ZF折腾呢...
有图为证...
 Photos by David
Feb 25 远 乡 Home Far
回纽约四日，时差恍惚已经调整过来了...
情怯近乡乡未眸，
醉阑去梦梦还休。 京华又匿烟花榭， 乡别梦别别离否？ 一捧绚华逐声远， 两盏月盈忘年流。 声断年来春潭静， 乡远梦流不系舟。 己丑年归国忆正月十五夜由京赴津遇明月恰烟花烂漫  从左至右：我爱天安门，第三张美国签证，佩里图书馆在公示区，灯笼与香港，ZY与WangZhi师兄
Photo by iphone
Feb 1 - 21 春 来 Spring Come
Feb 1, 纽约-北京
Feb 2, 下午到达Beijing,回家吃口饭直奔模型公司 Feb 3-5 往返于北京天津之间，图，模型，见人 Feb 6, 凌晨3点到达天津，整夜准备交标事宜；10点交标，见主办方；下午直奔机场接老板一行人；晚上老爸老妈来酒店看我 Feb 7, 评标会，我负责部分中文介绍及建筑功能介绍。晚上晚宴；逃出酒店会大学同学一干人等 Feb 8-9， 带佩里等人游北京；元宵佳节有城里小烟花和CCTV大烟火助兴，让老板们领教了中国人民的财大气粗 Feb 9-18, 北京与天津之间，见人见人见人 Feb 18-20, 天津-深圳-香港 Feb 21, 飞回纽约  又见巨龙，为你自豪
 静潭伴月，近乡情怯
 香港地铁
 沧海百年，东方之珠
 港产细部，必属佳品
 多维立面
Photo by Ziyu's T-200
祖 国 MotherlandMay 19th 祖 国 2 Motherland 2
 七天了..
中国，你的坚强让我们不再泪流满面
国有殇, 天有伤...
（图片自网络）
May 4th 祖 国 Motherland
5月4日青年节，纽约 Foley Square... 中国，我为你自豪！！！
 Photos by ZY, Liu Yan, Zhang Yuan, Zhang Di, Huanyu
山川壮丽 物产丰隆 炎黄世胄 世界称雄
Links:
半 HalfDec 03 半 影 Half Shadow
在BESTBUY购三菱 HC 3000 投影仪一台 代替过小的笔记本荧幕
性能测试中...
 Dec 03 半 年 Half Year
Right at half year ago, the Monday, I stepped into this office; I realized my life changed...
 a few of my hand sketchs…
Dec 02 半 离 Half Leaving
 12月2日晨，大雪倾城
昀超兄走了，这个我认为最爷们儿，从来不把我当爷们儿的人，给纽约众爷们丢下一句明年再会，先行回国奔前程了。
临走留给我一本我两人共同的老师，弗兰普敦<现代建筑>的中文版。言，他当年来美，手中书仅此一本。我涕零之，恍惚有所思。
深夜送至门前，白天的漫雪竟成大雨。又言，为什么我每次走，都会下雨？ 我说我也是，抬头一滴雨落入眼中，流下一行，方拾所思；恍然那冬，一个懵懂少年，飞赴英伦。 左手一张离愁，右手一本红楼… 曼哈顿偏西 Manhattan WestAug 30-31 波士顿
波士顿归来，New England重温英伦风情，遇暴雨-出海-看鲸-downtown-哈佛-MIT-BU，宿red roof inn，31日23点返回Manhattan
 Photo by ZY & Kinlin Leung
Aug 27 短假
10天假期正式开始，开始满曼哈顿寻觅各国美食，多谢国超兄推荐指路，这两天吃到了几家很有特色的餐厅，不仅有好口福，而且在其中一间cafe还领略到了科幻电影中才能见到的高科技厕所@#$% 着实惊叹了一番 今天在BBB投入了300刀巨资，买进治疗枕，按摩椅，治疗床垫等设备若干，誓在今年回家之前治好脖子.. 之后在小意大利吃饭见到了几日不见的好搭档永野大哥和其日本来的小GF.. 另外今天在印度大哥的party上喝到了英国红茶，那一刹那仿佛一下回到了伦敦，忽然间发现我对UK最初的感觉，原来都在这茶香之中，原来找回记忆的感觉也如此的容易，只此小小的一包足以..
Photo by 手机，丛左至右 博聪- 高科技厕所- Ichiro+his gf- People's feet- zz
Aug 21 READING NEWYORK URBANISM
新版建筑电影完成 《URBAN IDENTITY》，长度3分钟.. （READING NEWYORK URBANISM 结课作业）
影片截图
Aug 17 终了
第一学期答辩结束，结果好的超乎想象。在答辩会上，所有的十个小组中，我们优势明显，得到了包括Mark Wigley等人的很高评价，纽约市规划局的一个老头谈到兴头竟然从位置上跳了起来^_^ 其中一个哈佛的考官也坦言在他们同年级的城市设计学生还做不到这种程度:D (不过估计应该是出于对哥大的客气) 最惊人的是之后的酒会上，竟有公司问我们专业背景，是否有意加盟，又有公司问我们是否有意将此设计付诸实践云云.. 此时才发现我们的绿色纽约蓝图才刚刚开始.. 一学期，发现自己对建筑与城市的理解已经有了很大转变，也从这个课程学到了很多很多，老师们同学们.. 庆幸有这样一个好的开始，希望在以后的日子能走的更远.. 一年多了，从去年夏天开始的奔波，第一次感到心中无事，可以踏踏实实做自己想做的事了.. 我是幸运的，谢谢所有的人 Aug 14 愿
直到最后一刻他还是没能留住自己一贯不羁的笑容.. 只此告慰故友在天之灵.. 愿大家多多保重！深深祝愿！
Aug 8 选课
期末将至，新一轮选课开始，选了屈米大师的理论课，给自己加加码，好歹不算白来一趟GSAPP。(PS: 屈米要不要我又是一个问题，希望上学期Alan Powers带出的那篇长文能派上用场。) 再坚持两周，然后看脖子去(忽然发现视频剪辑里都时不时在捏脖子，看来实在是够严重了..)
DV by Zhongbin(吴宗宾) , 8月8日 Studio 与 Charlie & Ichino(永野一朗) Deskcrit Aug 4 失眠
于是，无奈起身看书，抄起钟书老先生的《槐聚诗存》，读到钱先生笔下的英伦故园、塞纳感怀，不尽感慨万千。又翻到其22岁所作英文律诗，又不尽自惭形秽，深感读书太少，枉负同样的22载青春。 对于行路，满意一直都在继续，感念自己有机会来到纽约，这个复杂的都市样本，学习城市设计。对于读书，希望能从明天开始，改变自己的生活方式，重拾这种最质朴的生活乐趣.. Photo by Phyllis , 8月3日 Studio 与台北炳毅兄
艰难时世 tough life
July 17 最后的纪念照 翻出了和宿舍的离别照，时间2006.5.27
July 12 梦
依然多梦，梦见了回到了高中时代，梦见了数学考试不及格，梦见了高考迟到了，梦见了那时幻想的大学时光，梦见了我又一次乘上迟点的飞机回到学校参加我的毕业典礼，妈妈告诉我我只有二十分钟照一张学士像..因为下一班飞机正在等我..
梦是荒谬的，然而那是这些年所有的欢喜与哀愁，忧伤与期待。这些年的奔忙为了什么..理想依旧遥远
其实，我只求一方庭院，春去，一地海棠..
2006年4月 行前摄于伦敦住址附近
July 02 校训
In lumine tuo videbimus lumen
来源于《旧约 诗篇》： Quoniam apud te fons vitae in lumine tuo videbimus lumen
June 22 work,work.. maping... maping
June 20 百年润发 今天找到了多年前（应该是初中的时候..）很欣赏的一则广告，画面节奏和音乐都很棒，历史，离合，厚重而细腻，中国味儿，我喜欢  June 20 偷拍 ^_
深夜回家，路过系馆底层的Avery图书馆，昏黄的灯光下格外宁静而神圣，想到学海茫茫..唉.. 用家里新寄来的 SONY T7 偷拍两张..
 PHOTO BY SONY T-7 (AVERY LIBRARY， 号称全世界最大的建筑图书馆，近150历史，是继高昂学费之外，哥大建筑系的又一大招牌#$%^）
June 19 Working over night..
Hard working on our design over night... 555
 June 18 父亲节
今天是父亲节，祝我们家最辛苦的老爸身体健康，工作愉快，早日周游世界
 June 17 免俗
不谈世界杯..  June 15 归来
滞留伦敦一天后，杀回纽约，一路上依然被check.. 回家饭都没吃就往学校奔，开哥大邮箱功课一大堆，30小时没睡后继续熬夜.. 555 June 14 残酷的理想与人生
最终，我误了飞机..
奔向机场的路上，穿过雾都的大街小巷，穿过地铁中写满历史的狭长的通道，回声中流浪的歌手唱着民谣，喳喳琴弦扫过，和着我疲惫而急切的步伐，奔跑在残酷而无奈的人生.. 听不清他的歌词，只依稀是甬道尽头模糊的未来..
累了.. 甚至庆幸这次误点，让我还能在下一个24小时多看一眼温文而深沉的伦敦，毫无疑问，我已经将这里当成了我的家..
(Photo by 手机 orange m500)
June 13 二级甲等 下午上课到一半，冲出来直奔机场，5个小时到伦敦了..
 RIBA的考官是archigram的大师David Greene，谈笑而过.. 我用7个月的时间多拿到了一个High 2.1 BA Degree， 蛮值的.. 另外我是所谓皇家建筑师了，虽然只是个part 1..
June 10 新博
June 9 累
累到死 哥大果然不是好读的 大家都很沮丧 我尤其是.. 智商不够了..
下周二重回伦敦，周三返回..
New York City 是什么样..今天终于收到了久违的哥大的录取通知..
虽然申请难度不是很大，但总算是申请的唯一一所美国学校，也算百发百中，值得庆贺一下，终于和世界名校挂上了边...
感谢wangzhi师兄长期鼓励（相比起来我还是比较羡慕你在哈迪德的工作，最近越来越喜欢哈迪德的东西了）PS: 当然还要感谢BOB师兄，TAO师兄，咱们在英国的校友真是个顶个的棒!! ^^
忽然间发现，这种种喜悦其实并不是因为一纸录取，而仅仅是对新生活的憧憬，就如一年前向往的伦敦，今天变成了纽约..
同宿舍的英国兄弟戏称我为‘跨越三大洲的留学生’，我笑答美洲之后的下一站应该是南极洲了。但眼前还有一些问题，比如签证，比如毕业，比如本月的欧洲大陆之行..
纽约什么样..将来会见分晓..
Tears - Donde Voy
all alone i have started my journey /to the darkness of darkness i go /with a reason,i stopped for a moment /in this world full of pleasure so frail /town after town on i travel pass through faces i know and know not /like a bird in flight,sometimes i topple/ time and time again,just farewells /donde voy,donde voy /day by day,my story unfolds solo estoy,solo estoy /all alone as the day i was born /till your eyes rest in mine,i shall wander /no more darkness i know and know not /for your sweetness i traded my freedom /not knowing a farewell awaits /you know,hearts can be repeatedly broken making room for the harrows to came /along with my sorrows i buried /my tears,my smiles,your name /donde voy,donde voy /songs of lovetales i sing of no more solo estoy,solo estoy /once again with my shadows i roam /donde voy,donde voy all alone as the day i was born /solo estoy,solo estoy /still alone with my shadows i roam... Five cases..Two elements
Fold or unfold..
结构设计 structural Design新设计： 木框架结构 全榫接
问题： 水平承重强度不够 构件太多整体性弱
结果： 被否掉
 样图两张..
 Movie under Por Una Cabeza昨天终于做完了新的一部建筑短片,仅仅2分钟却花去了3天的心血
好在大家看完了评价还不错..
音乐选了帕尔曼的Por Una Cabeza，也是前段时间在bolg上用的曲子。 老实说把在建筑中游走的步伐和镜头的来回转动对上这音乐的探戈节奏还真是件难事， 现在真的很佩服那些译制片演员， 对口型还真是不容易啊..
发两张拼接后的影片截图..
 Emotional movie about Por Una Cabeza..
发几个最近的电脑模型应haitao要求，发一下最近做的东西..
因为被逼无奈不能用sketchup而改用3dmax，但max水平实在太差，于是终于理解了大三不努力大五徒伤悲的痛苦... 这两个model是在实体模型的基础上建的模，原 physical model 为了省钱都是买的二手材料毛毛糙糙看起来不爽,先不发了.. 暂且看看这个二手的max model 吧.. 从大尺度的二草（150m*50m）到小尺度的四草（15m*5m）,最后要盖一个1:1的小房子呢,呵呵  3dmax model
伦敦的冬天快要来..伦敦突然就就冷了起来，比我今年二月寒假过来玩的时候还要冷。但是太阳多了，晒在身上很舒服，在国内的时候从来没有如此珍惜过阳光。 新订购的LAPTOP和PRINTER送到了，不是ROYAL MAIL是TNT，所以不能去邮局取，送货员来的时候跟我说他已经来了三趟了，我心里想是啊我也在家里等了你三天了，怎么连个鬼影也没见到.. 之前没意识到A3的打印机和17寸的本子有这么大..这两个家伙一挪进来，我的小屋简直就没法住了.. 但是我还是满怀希望，他们能解决我现在最棘手的问题--运算速度.. 我不知道选这个导师是不是个错误，当时一心想去CAM，觉得它可能会有帮助。但是对我来说最糟糕的是他禁止使用我最在行的SKETCHUP，这就意味着我失去了一个很重要的表达工具。我曾把我的图给他看，他做梦也想不到那是SKETCHUP渲的，因此他承认我的能力，但依然告诉我这个软件是禁止的，为了公平起见.. 看看François要求使用的软件，无一例外是烧机大户。3DMAX,MAYA,PREMIERE,ILLUSTRATOR..想想今天是第N天了，没日没夜的学新软件、调试新机器，昨天连从来都不敢尝试的手工修改注册表都用上了，只因为PREMIERE和系统冲突..有时候真的很害怕，怕所有的环节有一点问题前面所有的努力就全完了..比如生病，比如受伤（昨天手又挂了，两个月用掉了两包创可贴..）,比如机子突然DOWN掉..新认识的朋友们都很好，特别是生病时大家还特别关心..但依然有时感觉很无助..因为家在远方.. 前两天一个师妹在MSN上问我五年级来伦敦实习的事，我劝她不要来。真得很累，超乎想象的，现在已经习惯了每天睡5个小时..还要花大把的银子不说。我要不是为了考RIBA认证我也不会来，在国内找一家公司，在宿舍打打魔兽，轻轻松度过最后一年的大学时光，真的很享受..但既然选择了就要坚持下去，是自己要走的路.. 房间里的HEATER总会自己关掉,真讨厌..冷.. 伦敦今年冬天一定会下雪，我始终这样想，因为有寒意在一丝丝侵袭.. 2000字，努力中...这段时间真忙，三天内要交一篇2000字的论文提纲..国内用中文时也没这么夸张啊.. 为了和Cam那边报名所要求的研究意向相一致，一物两用，只能选Sustainability的东西写.. 头疼，过去根没接触过嘛.. 一下午苦读了一套MIT和清华在国内合作的一套Sustainability项目，有所启发.. 题目就暂定Comtemporary architectural practices under the Chinese traditional Sustainability吧..(感觉好长的说..) 上次根François谈话，他觉得Cam现在的那个方向乏味至极，说director Koen Steemers也不好接触，还不如直接投奔Colin Fournier。但我还是想试一试，而且Koen Steemers还没见过面，也不能妄下结论，就算是多些压力抓紧学习吧... 于是，2000字，努力中... 血祭~~今天搞得很晚模型还是没做完，一边做模型一边看电视，bbc 5,施瓦辛格running men。
 新买的刀真快，把手也和white cardboard 一起cut，吼吼，好刀！借着发烧，血流也到顺畅，于是哗哗地淌了十分钟，flat norwich的兄弟看傻了..200毫升吧 粗略估计..唉..全当血祭我的宝贝模型吧.. 这样开始开始上课有一段时间了，François上来就给我们列了一大堆电影目录搞得大家一头雾水。真不知是在学建筑还是在学电影理论，总之备份两个他的推荐影片和影人
中文名称：伊万的童年
英文名称：Ivan's Childhood 别名：Ivanovo detstvo 资源类型：DVDRip 发行时间：1962年 电影导演：塔尔科夫斯基 Andrei Tarkovsky 地区：俄罗斯 语言：俄语   【内容简介】 获1962年威尼斯电影节金狮奖 《伊万的童年》是塔尔科夫斯基的第一部长片。塔尔科夫斯基的个人风格尚未完全形成，带有大量模仿、借鉴的成分。从此片我们可以看到塔尔科夫斯基是如何受到杜甫仁科、德莱叶、布列松等等前辈大师的影响，亦可以看到他后期作品中的一些重要理念的雏形。自然、宗教和诗的元素，对“时间”概念的重视皆已浮现。例如沼泽的意象，在后来的《飞向太空》《潜行者》中亦反复出现，有论者认为，这一意象与塔尔科夫斯基对时间的认识（混沌与秩序统一）有密切关系，可作一家之言供参考。 塔尔科夫斯基本人对此片较为轻视，但伯格曼、帕拉杰诺夫（著名的“诗电影”导演， 作品有《石榴的颜色》）、基耶斯洛夫斯基、尼尔·扬等人均高度重视此片。
塔尔科夫斯基和《伊万的童年》 一个人的思想意识和命运有很大部分是由他的父辈而来的，尤其在一个对自己的父辈有着强烈的又爱又恨的矛盾感情的人体现的由为突出。塔尔科夫斯基更是这种人中的一个典范。在塔尔科夫斯基身上，有一种由他父亲而来的先天的诗人的气质。在他的影片里，表现的是一种更抽象，更意识化的东西。《伊万的童年》便是其中一例。 塔尔科夫斯基执着的运用黑白胶片来拍摄《伊万的童年》。那种以棕灰和白为基色的调子，弥补了时间上的差异感。这种调子是战争题材片中所常用的，通常是为了表现痛定思痛的沉重。但是在塔尔科夫斯基的镜头里，这种灰白的色调中，直观的沉重少了许多，而加进了一种浪漫和破碎和陈旧感。那种与生俱来的感受是他远远超过其他很多同时代导演而成为大师的原因和支点。 他善于运用瞬间的华彩段落来刺激人的感觉，那种刺激是飞速的，刺激是在它过去许久才会被察觉的，但是更深刻，更长久。就像他在《伊万的童年》中少有的直接描写战争的场景中所表现的一样。在影片中，反复出现的沼泽场面就是他直接描写战争的，却也仅限于周围传来的枪炮声和间歇升上天空的信号弹的光亮。他所给的场景很空，不象一般的战争题材影片一样，用大量的枪械，死亡来填充画面。空旷的沼泽地本来就有一种埋葬一切的吞噬感。塔尔科夫斯基善于用象征的手法来简化和强化他的思想。像沼泽边上被吊死的两个人，像布偶一样的被摆在那边，就好象整个战争的一个布景。类似于这种布景化的东西还有尸体被偷走后的绳索，像十字架一样斜插在孤岛上的飞机残骸，伊万逃跑时所隐蔽的断墙，断墙旁的老人等。 塔尔科夫斯基曾经固执认为，彩色的影象是哗众取宠、商业上的手段。所以他固执使用黑白，并在其中自得其乐。在专业学校学习的成果充分体现在了他的作品中，经典的构图和光影运用，都是难得的杰作。电影不同戏剧的很特别的一点就是，它可以使观众直接看到演员的面部正面的特写，这样直接的眼神的震撼将深深触及心灵。 伊万的特写尤其如此。他的眼神是那样特别，他的眼神是那样叫人难忘、叫人回味。他的眼睛里有我们不曾想象和体会的感情。他的经历是我们永远无法到达的彼岸。他就是彼岸的花朵，独自凋谢。他镇定固执的注视着镜头，他身上的灰色毛衣和灰暗的天空将他的身体隐藏模糊起来，荧幕上就真的只剩下伊万硕大的眼睛和愤怒的神态。他是那样的惊恐，可是他为什么惊恐。他的惊恐不仅仅处于状态，不仅仅体现在眼神，在他和中尉的对话也可以看出。 他没有可以完全信赖的人，如果说当初有那么是母亲，后来有是那个少校。但是母亲死了，死在德国人的手上了，那样无可避免地、不由自主地抛弃了伊万。伊万那样固执地完成着侦察的工作一方面是为了母亲报仇，那么在我的理解中另一方面则是为了少校。少校在这个男孩子的心里有一种“代父”的意思存在。他苦苦地游过沼泽或许在另外一个方面就是因为为了获得这个意义上的父亲的认可。所以，在这电影当中，唯一一处可以看出伊万还是一个孩子的场面就是他刚刚洗完澡，光着脚，就冲向上尉，上尉抱起他将他高高举起。可是，事件的后果是背叛。伊万就是那样镇定而无奈的面对背叛。少校为了表现爱他就那样将他送往学校，这样以来伊万的存在就没有了意义。于是他除了逃离就没有其他的选择。所以逃离了。少校其实并没有明白伊万。他不会明白一个孩子的心声而存在意义。他以一个成年人的目光看待战争里面的一切包括生活的态度。他相信战争会结束，他相信伊万会有新的生活。但是可惜的是伊万自己都不相信他的生活可以有全新的状态。他的生活像一个小球在猛烈的撞击下偏离了固有的轨道，从此开始完全不同的一条道路、一个全新的轨迹。他自己是无法改变的亦无法通过战争结束这样一条道路回到战前的生活和状态。所以伊万的生活是难以维系的脆弱，不在战争中牺牲（死亡），就在和平的年代堕落（沉浸在无法停止的阴影和忧伤中，绝对没有重新猹始生活的力量）。
彼得格林那威的作品视觉风格强烈, 电影中蕴函相当丰富的指涉,从历史到文学,从消费到建筑,隐喻与反讽的手法处处可见.格林那威是八十年代英国电影新潮中最具争议性与特异风格的一位导演。 1942年出生于威尔士的Newport，在Wanstead长大。后来，格林在Walthamstow艺术学院学习绘画。60年代初期，他开始写小说，还有一些短剧。从1965年开始，他在信息中心办公室当了11年的编剧。从1978年开始，他逐渐收到英国电影学院的财政支持。后来拍摄出一些相当成功的影片，比如《一个Z和两个O》。他后来的影片知道《枕边书》都是由Netherlandish Kees Kasander制片。在1991年，他开始在荷兰的阿姆斯特丹举办一系列的不同主题的展览。1994年他在慕尼黑、伦敦以及其他一些城市举办有关电影制片与电影语言的讲座。
米开朗基罗.安东尼奥尼 (Michelanglo Antonioni)
1912年9月29日生，20岁之前他很倾心造型美术，后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品对人的精神状态的病态和异化的关注。 安东尼奥尼最早的电影从业经历是为杂志作撰稿人，1939-40年，他当上了罗马权威电影杂志《电影》的编辑，该杂志虽然是属于法西斯体系内的杂志，但后来却可以称为意大利新写实主义电影的保姆，从中产生了许多新写实电影的著名导演。他只在杂志上开始发表了几篇文章，就因为政治运动解职。在罗马实验电影中心短时间学习之后，安东尼奥尼开始撰写剧本。在1942年，替罗塞里尼写了《飞机驾驶员回来了》的剧本，受到赞扬。费里尼的《白酋长》也有他的贡献。此外，他还作为见习导演，在法国参与了卡尔内《夜间来客》的创作。 1940年，安东尼奥尼离婚后，开始拍摄各种短片和纪录短片。第一部《波河的人们》使他奠定了新现实主义的前驱地位。影片以波河上一条驳船的航行为线索，用不动声色的客观纪实手法捕捉渔民生活，被认为是影响后来新现实主义的重要作品。 战后，安东尼奥尼继续写剧本，为桑提斯写了《欲海奇女子》的剧本。他作为新现实主义的旗手，在1948—50年拍了数部短片。1950年，38岁的安东尼奥尼找到后台老板，开拍自己的处女作《某种爱的纪录》。这是一部暗示新写实电影将给意大利新气息的作品，但当时很多观众和影评人并未意识到这一点。此后，《失败者》、《不戴茶花的茶花女》、《小巷之爱》等片，都反映平平。直到1956年，拍摄《女友》才获得威尼斯电影节银狮奖。在这些早期作品中，他已经显露了带有安东尼奥尼标签的主题和风格，如将影片的重点放在人物，尤其是中上层社会人物的内心世界，而并非以戏剧性的冲突来结构情节。安东尼奥尼虽然和新现实主义有着密不可分的种种关系，但在电影作品上却有着很大的区别，安东尼奥尼自己的解释是：“我登场比别人要晚，那时电影方面的第一批新蕾虽说还有生命力，却已显出行将衰竭的迹象。......那种个人与社会的关系已不那么重要，而更重要的是考察每个人本身，揭示他的内心世界，从中看出他历尽沧桑以后——这包括战争和战争结束后的局势，现实生活中一切足以给个人和社会留下烙印的重大事件——在内心存留下来的一切，看出那种刚刚露头的不满心情，它大致地预示了后来在我们的心理、情感甚至道德观念上发生的变化。” 他真正获得世界性荣誉，是在1960年，他执导的《奇遇》在戛纳国际电影节上，以新颖独特的风格和极富现代感的思想内涵，轰动国际影坛，获得评委会特别奖。影片中，安东尼奥尼把中产阶级普通人物的心理作为关注对象，甚至是唯一的对象。。男主人公内心极度空虚，无论对事业和爱情都很茫然；女主人公身为富家女子，一方面有敏感、纯洁的内心世界，另一方面又只顾自己的感受，率性而为。两个人既渴望互相拥有对方的爱情，又担心自己的真情是否抛空。同时，现代人的相互隔阂冷漠，也使得两人都对爱情前途持一种迷茫的态度。这种现代人的矛盾心理状态在影片著名的结尾中，得以象征性的表现出来：男女主人公被向摄影机和观众，面对苍茫的大海，左边是海中的火山，右边是冰冷厚实的混凝土墙壁。在这一时刻，观众和主人公一起面对着现代社会和爱情中的复杂矛盾。 《奇遇》和随后的两部影片《夜》、《蚀》并称为“人类感情三部曲”。和《奇遇》一样，《夜》和《蚀》都细腻描绘了中产阶级空虚的感情世界。这一段时期，是安东尼奥尼的影片被世界认可，到处拿奖的时期。《夜》获得西柏林电影节金熊奖，《蚀》获得戛纳电影节评委会特别奖。再下一部——也是他的第一部彩色片《红色沙漠》获得威尼斯金狮奖。在这部影片中，安东尼奥尼创造性的运用色彩作为影片的一个元素，用色彩和调子来传达人物情绪，凝造影片氛围。一位评论家宣称：《红色沙漠》是电影史第一部真正意义上的彩色片。 1967年的影片《放大》（又译：“春光外泻”）又一次获得戛纳电影节评委会大奖。这部影片中，外部世界作为人物内心世界变化、自省和自我检视的一个动因起到了重要作用。正如影片中引发事件的照片就是这样一种物质因素，在影片结尾处，一群嬉皮士在网球场上打着并不存在的网球，而画外音却传来撞击声，摄影师“捡起”这个“网球”“扔回去”的动作代表了一直以“物质眼光”看世界的摄影师终于认同了“精神的眼光”。 这几部影片的成功，奠定了安东尼奥尼的世界级电影大师的地位。 从1970年开始的《扎布里斯基角》开始，安东尼奥尼开始了另一个阶段的创作。这一阶段中，他的作品明显减少，从题材到手法都有别于以前作品。在《扎》片中，安东尼奥尼明显受到席卷欧美的学生运动的影响，影片在美国拍摄，关注的人物也转移到青年学生身上。整部影片带有美国公路电影的痕迹，在各种嬉皮士色彩很浓的奇遇之后，一个原属于资产阶级的年轻女子“目睹”了一幢资产阶级别墅的爆炸。这个著名的戈达尔式的结尾强烈感染了时代的特征——左翼学生运动引发的阶级思考，幸亏它同时还带有《放大》的哲学思考，否则也将是一个阶级本能的图解。尽管如此，这个不伦不类的结尾仍然是个争议性问题。此外，在影片结构上，导演也作了一定探索，男主人公并未在影片开始就出现， 而在影片中后段时就已死去，由从影片中间进入的女主人公接替，这种方式具有一种流动性和随意感，同时也不可否认地将在一定程度上失去一部分观众地注意和认同。 1972年，作为关注学生运动的一名左翼意共导演，安东尼奥尼被中国政府邀请到文化大革命中的中国拍摄了纪录片《中国》。按照他的说法：这是一部不带教育意图的政治片，我是个观众，一个带着摄影机的旅游者。这一纪录片观点上可追溯到苏联的维尔托夫的“摄影机眼睛”学派，同时代法国的马勒也在几年前拍摄了“印度印象”系列。但这部没有刻意从正面塑造中国形象的影片遭到当时中国政府的攻击。 1975年，安东尼奥尼拍摄了《职业：新闻记者》，讲述了一个记者在迷茫中试图调换身份寻找另一种生活和死亡的故事。影片情节离奇，但这个故事体现了导演的个人哲学企图和对人类精神状态的关注。个人身份认同的问题向来受到现代派作家关注，在这里，安东尼奥尼又回到以前的题材：现代社会中个人的内心迷惘和畸形。与前几部所谓“感情三部曲”相比，这部影片涉及更广阔的社会层面。感情只是其中之一，迷惘真正的动机是由外部社会引入、诱发的。 5年以后，安东尼奥尼又拍出了一部具有现代意识的古装片《上瓦尔德的秘密》。影片中，导演把现代的爱情、社会意识放在一次近代篡位谋杀行动中，最后王后与她的爱人兼谋杀者，这一对男女主人公双双死去，流露出导演的悲观与无奈。 1982年，安东尼奥尼执导了又一部悲观的影片《一个女人身份的证明》，影片的情节是在讲述一个导演在寻找自己电影的女主角的过程中发生的一些既平常又奇怪的事。而实际上，这部具有精神自传意义的影片，是安东尼奥尼精神接近绝望的悲观写照。一直笼罩着他的现代社会的种种精神病态始终无法挥去，影片中的导演一直也未能找到想要找的女人——一张女人的脸，一个女人的身份、情感和精神世界。开始一个女人与他交往融洽，但他始终不能肯定，她终于与他分手；另一个女人成了他的妻子，两个人在空无一人的威尼斯度蜜月时——他说他需要孤独——这个女人告诉他，她已经怀孕，但孩子是别人的。影片最后，当这位导演独自一人回到家时，孤独使他拿起天文望远镜，寻找宇宙中的另一个星球。这部绝望的影片为安东尼奥尼赢得戛纳国际电影节35周年大奖。 在随后的很长的一段时间里，安东尼奥尼因病很少拍片。直到10年后，他才再一次有了拍片的欲望，但这时他已经连发声的能力都没有了，只能靠妻子领会他的意图，再传达给别人。好在德国著名导演文德斯出于对这位大师的深深敬意，愿意作为执行导演帮助他完成作品。于是，全世界观众又有了再一次欣赏大师新作的机会。 1995年，《云端之外》问世，这部短片集式的作品既表明安东尼奥尼的健康状况已经不允许他结构一部完整的长片巨制，也以这种主题堆积的方式，对导演一向所关注的各个主题进行一次总结性地阐述。在文德斯的鼎力协助下，影片仍然呈现出安东尼奥尼当年的风采，无论是哲学主题的挖掘，还是影象精美严谨的构成，都显示出一代大师风范。 |
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夜游SOHO归来，本想早睡早起，可竟然失眠了.. 想起今天和班里几个人同时发出‘黑白颠倒’的结论。如此作息，倒是回国不用倒时差了..
感人之作，堪称经典
弗朗索瓦·特吕弗，1932年2月6日生于巴黎，在纳粹统治下渡过了他的童年，十四岁失学，到工厂里做工，但除了书本和电影，他对其他事物似乎都不感兴趣。十五岁时，他成立了自己的电影会，可惜理财不善，结果债台高筑而被关进感化院。在感化院里，他终于忍不住写信给他最敬仰的影评人安德烈·巴赞(Andre Bazin)。巴赞很欣赏他的才华，把他从感化院中救了出来，介绍他到文化机构里工作。十九岁，特吕弗失恋，带着怅惘的心情去服兵役，后来又因逃跑而再度入狱。巴赞第二次把他救出来，时值1953年。巴赞鼓励他在自己创办的《电影手册》中撰写影评。凭着激烈的言辞，特吕弗很快成为全巴黎要求最苛刻、笔锋最凌厉的影评人。
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